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Aquela Coisa Toda

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Aquela Coisa Toda foi a quarta peça de teatro do grupo Asdrúbal Trouxe o Trombone. A peça além de abordar a temática da experiência de vida dos atores (como a peça anterior Trate-me Leão), trazia a inspiração da filosofia de Nietzsche e das viagens pelo Brasil. A apresentação era intensa e lembrava o balé, falando do teatro e seus estilos. O humor e a informalidade continuavam a ser uma característica predominante do espetáculo. Após realizar um intervalo depois do grande sucesso da peça Trate-me Leão, o grupo Asdrúbal começou a elaborar um novo espetáculo, incorporando colaboradores como Chacal, José Lavigne e Vicente Pereira. Hamilton Vaz Pereira propôs a entrada de novos atores no Asdrúbal, porém a tentativa de formação de um novo elenco não funcionou no entrosamento do grupo. Isso gerou desentendimentos e Nina de Pádua deixou o Asdrúbal junto com os integrantes novos. A peça demorou o ano inteiro de 1979 para ser elaborada, e os integrantes sofreram a pressão de reproduzir o sucesso da peça anterior. Com o tempo, a elaboração da peça foi ficando mais definida e bem construída. Perfeito Fortuna propôs o nome Aquela Coisa Toda, “algo que ninguém define, mas sabe que existe”. Hamilton gostou das iniciais que formavam act (ação em inglês), e o nome ficou. Aquela Coisa Toda estreou no Teatro Dulcina em 14 de janeiro de 1980. O espetáculo era longo e complexo. Logo na estreia, quase a metade da plateia abandonou o teatro ao longo do espetáculo. As críticas iniciais foram bem ruins. Yan Michalski, por exemplo, escreveu um artigo duro de uma página inteira no Jornal do Brasil com o título “aquele impasse todo”. A peça teve um percurso difícil. A saraivada de críticas ruins e a estreia, que os assustou. Era um espetáculo que necessitava de ajustes para se adaptar junto ao público. De acordo com Regina Casé, o Asdrúbal só não terminou ali “porque o grupo tinha uma energia acumulada muito grande”. A peça foi sendo feita e refeita de acordo com a inteiração com o público, com cenas enxugadas ou cortadas. Depois das reformas, o espetáculo foi ficando mais enxuto e conciso, ganhando elogios. Destacavam-se cenas como o quadro Contatos Imediatos, na qual o grupo simulava um debate pós-espetáculo, imitando com ironia a crítica e os próprios atores. Após o término da peça, Hamilton propôs a criação de cursos no Parque Lage. Nesse processo de criação e renovação, o grupo deu a origem a novos projetos culturais, que inspiraram, por exemplo, a formação da BLITZ, o nascimento do Circo Voador e o grupo de teatro Banduendes Por Acaso Estrelados.
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